汪曾祺的戏剧形成文字记录的有12部,虽数量不多,但探索意识极强。首先,他在戏剧形态上继承古典戏曲传统。他尽量重新呈现古典故事的母题并且注重故事的传奇性色彩;在话语形态上,他一方面沿袭传统戏曲的代言体叙事方式,另一方面又继承传统戏曲点线式结构。最终,他的戏剧在故事形态以及话语形态上体现出对中国古代戏曲文化的回归。其次,汪曾祺的戏剧创作还体现出一定的现代化风格。他适当吸收了现代戏剧的话语形式,摒弃古典戏曲的脚色制,改变大团圆结局的实现机制;他以超阶级、超性别的角度书写女性,而特显出对女性的尊重;此外,他深入思考现代人的问题,写出了符合现代人审美趣味的戏剧。同时,汪曾祺又是以文人剧作家身份对中国戏曲进行重新改造,他的戏剧浸染了其文人气息。他整理了旧戏曲中不通文理的内容,注重剧本情节的整体性、连贯性;他还主动进行戏剧的跨文体实验,将小说、散文、诗歌的笔法融入到戏剧创作中;他对剧本文学性的重视,一方面提高了戏剧的文学内涵,但另一方面也在事实上造成了他个人的文人气质与大众审美情趣之间的矛盾,他的戏剧真正上台演出的只有寥寥几部。汪曾祺四十多年的戏剧创作历程就是他探索中国戏剧改良之路的历程。他的探索,是建立在对中国戏剧(包括京剧)现状深刻认识的基础上。他试图以自己的创作对中国戏剧进行改良,然而这条改革之路却十分艰难。