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我国中国民族声乐广义上讲它包含了我国传统声乐艺术的全部(如:民间歌曲演唱、戏曲演唱、曲艺演唱及等。)和民族声乐(狭义:指上个世纪三十年代以来。在中国传统声乐的基础上发展起来的民族声乐)。关于中国传统民族声乐的研究和探索,我国古代很早就有相当经典的论著和精辟的论述,为后人研究中国民族声乐提供了详实的理论依据。民族声乐是建立在传统民族声乐的基础上(民歌、说唱、戏曲音乐)的传统演唱方法发展起来的。传统民族声乐其最大的特点就是音色明亮、甜美、纯净和集中。尽管千百年来传统民族声乐自成体系,但并没有总结出一套完整的科学发声训练方法,传统民族声乐(戏曲声乐)中吊嗓式的训练方法在某些程度上有一定的局限性。随着时代的发展,民族声乐作品的难度,广度的增加,要求民族声乐表现力更为丰富和具有生命力。传统民族声乐不太讲究胸腔共鸣,穿透力不够强不能适应现代无扩音器音乐场合,同时还存在不够科学的发声方法。在客观上,随着时代的发展,艺术欣赏的发展,也对民族声乐技巧方面提出更高的要求。没有高超的民族声乐技巧不能驾驭时代要求风格不一的作品,不能表达其中的思想情感。例如:力度上的强弱变化,音色上的明暗处理、语气上的强弱、以及轻巧与厚重、纤细与粗犷、跳音、顿音、连音、气声、哭声等等,只有将民族声乐技巧更臻完美之后,运用自如,准确表达声乐作品情感,体现民族声乐个性,才可能具备表现音域宽广、体裁广泛,思想深邃、句式复杂、情绪对比强烈、色彩对比明显、音乐表现要求严格和风格作品不一的民族声乐作品。日臻完美的声乐技巧,对于游刃有余体现民族个性和个人艺术创造力的发展是十分重要。声乐技巧的掌握,目的在于为民族声乐作品的再创造体现民族个性提供必要的物质条件。这就要求民族声乐学习者和教育研究者要探索出一条更为宽阔的道路适应民族声乐女高音的发展。这条路就是吸收借鉴美声唱法中的科学训练方法。在保持传统民族声乐的民族个性,风格浓郁的同时,借鉴吸收美声唱法最为突出的优点,极大地拓展发掘人声的音域,达到了人们的生理极限。把二者之间的优点巧妙的融合在一起,就大大地丰富和提高了声音与作品地表现力。但是,目前我国民族声乐在融合美声唱法的过程中仍出现,注重了共性又偏离了个性,或个性中却又少了共性的现象。因此,笔者在中国音乐学院研究生借读两年,师从声歌系声乐导师邹文琴教授学习民族声乐过程中,深切体会到共性与个性巧妙融合对声乐教学和声乐表演的重要性。因此,本文以民族声乐女高音为例,探究民族声乐女高音怎样吸取美声唱法部分技巧,并对共性与个性巧妙融合、更臻完美的问题进行研究和探讨。