朱有燉是明太祖朱元璋的第五子定王朱（木肃）的长子，作为皇室成员，他不仅有着显赫的身份地位，还以其丰富的戏曲创作闻名于剧坛。他的主要作品有杂剧三十一种，散曲集《诚斋乐府》上下两卷流存于世，以其杂剧创作成就最高，在杂剧史上占有重要的地位。　　本文旨在对朱有燉这位明初具有代表性的剧作家，同时也是历史上少见的藩王曲家作一点具体的研究。全文共分四个部分。第一部分为朱有燉生平及其作品的考证，意在探讨他走上戏曲创作道路的原因，并对他杂剧作品的流存情况作一番梳理，纠正前人在考证上的一些讹误。　　第二部分为朱有燉杂剧内容的研究，分别从题材及分类、对元杂剧的继承、与元杂剧的差异这三个方面来展开论述。朱有燉的杂剧按其题材大致可以分为神仙戏、妓女戏、水浒戏、历史剧和平民剧五大类，若按其创作意图则可分为社会剧和庆寿剧两类。由于明初时代去元未远，朱有燉在创作上也明显受到元杂剧的影响，在内容选材、情节设置上都有着元人的影子。但是，受其贵族身份的局限，作品的思想深度却远远不及元杂剧，更多的是强调风化，宣扬封建伦理，少了元杂剧中鲜活的生命力。　　第三部分为朱有燉杂剧形式的研究。主要从他对元杂剧体制的突破、其文辞的散曲化倾向以及语言特色三个方面进行论述。朱有燉杂剧中最引人注目的地方是他对元杂剧体制的创新和突破。他的很多作品都打破了元杂剧严格遵守的“一本唱四套北曲”和“一人主唱”的原则，其原因当是受到南戏的渗透和影响，这直接促成了明中叶南杂剧的诞生。受元代“曲本位”观的影响，朱有燉的杂剧创作中也存在着散曲化的倾向，但其在文辞上多习元人旧语，有本色之风，尤其是宾白艺术上远胜于元人。　　第四部分为全文的总结，阐述朱有燉与明初宫廷剧之间的继承与发展关系。朱有燉是明初宫廷剧最重要的代表作家。宫廷剧是北杂剧在元末明初走向衰亡的一次回光返照，曲词华美，场面宏大是其主要风格特色。宫廷剧的出现与明初的政治经济背景有着密不可分的关系。作为一种特定时代下的产物，明初宫廷杂剧有其一定的历史价值，值得认真探讨。