对乐师来说,自我听闻、相互听闻、来自厅堂的听音感受为三大舞台音质需求。良好的舞台相互听闻关系是乐队演奏协调的保障。但由于舞台音质研究起步晚成果少,且已有的声支持度STearly、STlate和STtotal系列参数用来评价舞台自我听闻,目前尚无公认的用于评价舞台相互听闻关系的声学指标。文章基于课题组的已有成果,即舞台位置的G80作为舞台相互听闻参数,采用缩尺模型试验,探究影响舞台相互听闻的因素。文章以中国民族音乐演奏舞台为研究对象。文章梳理了舞台音质的研究历史与已有成果;介绍了中国民乐乐队的舞台布置与音质特征;对比了舞台自我听闻与相互听闻的区别;总结了影响舞台相互听闻的设计因素。论文实验利用昆山文化艺术中心大剧场1:10缩尺模型,加活动舞台声反射罩后成为音乐演奏厅。实验探究音乐演奏舞台设计对乐师相互听闻的影响,重点探究舞台顶板形态,主要为顶板高度。以指挥位为接收点(具代表性),基于吹管、拉弦、弹拨、打击四大乐器组的舞台分布设置6个声源点,主要测量G80。根据影响舞台相互听闻的因素,设计多组实验,具体探究三方面:G80参数受乐师、座椅遮挡的影响程度;舞台空间的早期反射声强弱分布;舞台不同位置,G80受舞台顶板高度变化的影响程度。实验数据处理上,提出了一种通过相对强度Grel(可由DIRAC声学处理软件直接导出,得到强感级G)推算出舞台相对强度G80的方法。相对强度Grel的意义在于,可以自定义时间窗口,得到DIRAC无法处理的声学参数;或者克服实际测试难度(如缩尺模型中测量强感级G,要求可重复的稳态点声源),简化实验方法。实验结果显示,满场G80小(相比空场),即乐师、座椅对早期直达声有遮挡,使相互听闻变难。舞台空间的G80参数有异,以指挥位为中心呈强弱围合分布(以四大乐器声源声功率相同为前提),实际项目中应重点关注舞台最侧边的弦乐位,避免出现舞台音质的短板效应。降低舞台顶板高度,有利于增大G80。但舞台不同位置的G80增幅不同:增幅以舞台后板为基线,向台口位置呈强弱梯级分布。导致需求最迫切的弦乐位获得的贡献值最小;需求极小的打击乐却获得了最大贡献值。基于此,论文建议关注来自侧板的反射声,希望对舞台相互听闻差的位置,针对性地进行改善。