水彩画的萌芽发端于文艺复兴时期的欧洲,壮大成熟于十八、十九世纪的英国。明清时期,西学东渐,水彩画随之传入我国。作为舶来之物,水彩画在我国经历了数百年的发展。它不仅与我国文化有机结合,还与各地的区域文化紧密融合,形成了具有中国特色的多元化水彩画风格。“现代艺术史之父”沃尔夫林在《美术史的基本概念》一书中谈到:“艺术发展的过程不能简单地归纳为一系列单独的点。每一个人都从属于较大的派别,个人风格必须加上流派、地区、种族的风格。”①因此,本文将从地区性水彩画风格出发,以题材、技法材料和审美趣味为例对湖南和广东两地水彩画的艺术特征进行比较论述。湖南和广东作为水彩画大省,虽然地理位置相临,但是水彩画风格却相对独立。位于中部地区的湖南,水彩画深受传统水彩画观念的影响,又加之湖南水彩四大家的先驱作用,与广东水彩画相比,选题受地域性影响明显,技法材料偏传统,画面效果含蓄。位于南部沿海的广东,思想开放,又受到王肇民水彩画风格的影响,与湖南水彩画相比,选题受地域性影响较弱,技法材料大胆创新,画面效果强烈。本文对湖南和广东两地水彩画在题材、技法材料和审美趣味上的艺术特征进行比较论述。为了更好地比较论述两地水彩画的艺术特征,以及增强对两地水彩画艺术特征论述的合理性,在第二章和第三章对两地水彩画艺术的发展历史和特征的形成原因做了介绍。第四章比较了两地在题材选取上的异与同,异主要体现在两地受地域性影响的强弱上,同主要体现在两地对人物题材的重视上。第五章从两地在技法材料的选择和运用两个方面来论述两地水彩画艺术特征的差异性,两地技法材料的差异主要体现在传统型与创新型的表现上。第六章来比较探讨两地水彩画所呈现出的审美趣味的特征,相比之下,湖南水彩画的画面效果偏含蓄,而广东水彩画的画面效果比较强烈。湖南水彩画中审美趣味的特征从水彩语言的纯粹性和色彩的清透性上来探讨,广东的从造型的“有力”性和色彩的装饰性上来做论述。第七章结合比较论述的结论,对两地今后水彩画艺术的发展进行思考。对湘粤两地水彩画艺术特征进行比较,不仅能够加深对两地水彩画艺术特征的理解,还能够引起对地区间水彩画交流方式的思考,更能够对创立具有中国特色的水彩画体系起到积极作用。