中国传统美术史写作一直是以编纂资料为特征的形式,美术史的分期也是以王朝更替为阶段标志,基本雷同或局限于政治史的模式。在“文以载道”的根本原则要求下,正所谓著史要讲究“千载寂寥,披图可鉴”,也要“成教化,助人伦”的功能。趋于传记与著述,所用资料多囿于记载与见闻的特征一直是我国美术史写作的基本模式.十九世纪末二十世纪初期,随着西学东渐和国外留学人员的回归,西方的美术史写作方法被介绍到我国并被尝试应用到中国美术史的研究与写作当中去。从此,中国学者得以用批判的目光审视我国传统的美术史表述,思考并运用西法写作,同时探索既有科学理性思维,又符合中国特征的美术史学方法。具有现代意义的中国美术史学以此发轫。在中国美术史学领域中,滕固以自己的实践使中国美术史学研究与写作走进现代,是中国现代美术史学的开派人物。滕固先生身处中国变革的社会背景,具有良好学养和传统文化基础,曾留学日本与德国,深受中国新史学观以及西方风格学理论的影响,逐步形成了中国美术史治学与写作的现代观念。并在实践中建立了自己的方法与体系,对中国美术史学的发展有着重要启示和深远意义。滕固美术史学研究的现代特点表现为:一,对研究方法论的自觉探索;二,对传统写作方式的反思与改变;三,用开放的、大文化的视角审视美术史学。滕固深受梁启超新史学观的浸濡,接受了进化论历史观;留学德国时,系统接受了德语国家艺术史学家的先进思想,特别受到沃尔夫林风格学方法的影响,并将其运用到中国美术史的研究中,为中国的美术史研究开辟了一条理性与方法之途。滕固的意义不仅仅是介绍了一种美术史的写作方法,还在于他的诸多学术实践所证实了方法的作用,更在于他运用方法时客观和超越的态度。面对中国美术博大精深的历史和浩瀚的遗存,滕固以他独特的视野和踏实的工作,留下翔实的记载,从而彰显出美术治史的现代痕迹和个人风格。