19世纪末起源于西方国家的女权运动,到了20世纪初期在世界范围内都产生了影响。很多日本女作家渐渐有了女性意识的觉醒,好作品层出不穷。1903年,田村俊子凭借《露分衣》初登日本文坛,大正时期(1912-1926)田村俊子的文学创作达到顶峰,被称为大正时期的宠儿。虽然有评论说田村俊子的后期作品感官色彩过于浓厚,但是,田村俊子依然不失为一位值得被阅读的作家。她的作品里可以看到很多自我解放意识的体现。田村俊子作品的主人公多为新女性,从这些主人公的身上,我们可以看到很多作者自己的影子。明治44年(1901年)到大正前期,是田村俊子文学创作的活跃期,也是以《青踏》’为中心的女性解放运动的活跃期。该时期作为女性解放运动中坚力量的“新女性”受到广泛关注,与此同时,作品中的“新女性”的描写也倍受关注。田村俊子将被社会制度极端压抑着的政治上无权利、经济上无能力的女性形象,充分地在小说中展现了出来。田村俊子于1942年乘飞机从福冈出发来到中国。由此,她将直到去世为止的6年时间奉献给了中国女性。1942年5月15日,中文的女性杂志《女声》在上海创刊。田村俊子从此开始了她在中国的女性启蒙运动。《女声》不仅是田村俊子在中国期间进行的最重要的事业之一,也是她一生中最重要的成就之一。通过《女声》,我们也能深刻地体会到她的女性观。大正2年(1913年),田村俊子发表了取材于以自己的生活为原型的作品《木乃伊的口红》。这部作品从写作方法上看属于私小说,但是,却包含了过去私小说中从来没有过的对人道主义以及对社会问题的关注。小说女主人公阿实的丈夫义男不仅不关心她的艺术,而且连经济能力也没有。阿实虽然也曾经想非常努力地做一个好妻子,但是与此同时她也想非常努力追求自我价值的实现。义男和阿实虽然相爱,但是两个人所希望的和现实总是有差距。本论文以田村俊子的《木乃伊的口红》为中心,试图探寻在父权社会下,女性的觉醒和传统的男尊女卑意识之间的矛盾及其解决方法。并通过这些来了解田村俊子的女性意识。