本文旨在对中国观念摄影进行一次全面的探析,对20世纪90年代以来我国观念摄影的发展脉络进行梳理,通过对题材和创作形态的研究,进一步指出观念摄影在与我国本土文化融合的过程中所产生的问题。目前,中国观念摄影的理论研究尚未形成完整的体系,在如下几个方面存在研究缺憾：一、观念摄影的定义存在众家之言的现象,虽然有一些约定俗成的观点或看法,但缺乏统一明确的界定。二、与观念摄影相关的创作方式、方法缺乏详细的归纳和总结。三、观念摄影尚未形成明确的评价标准,缺乏较为成熟的理论观念,以及相关的摄影批评与评论。四、观念摄影在当下所遇到的困境和危机虽有所提及,但没有提出明确的应对之策。本文基于上述我国观念摄影存在的问题进行探究和分析,主要分为四部分。第一部分通过对各种文献资料和名家访谈的对比分析,为中国观念摄影现状进行画像。指出我们正处于一个数码技术广泛普及、制作当道,全民摄影的时代,观念摄影已经成为我国当代艺术领域最为活跃的艺术现象之一。中国的艺术家们已经不能满足于观念摄影对西方艺术形式的纯粹模仿,随着理念的不断深化和摄影工具的革新,对于中国这样一个摄影技术传入国,如何实现摄影的真正繁荣,怎样保持自己摄影艺术的独立性是我们需要探讨和解决的问题。第二部分主要对我国观念摄影的题材进行研究,大概分为如下三个方面：一、从中国传统文化、中西文化差异的对比中取材；二、从日常的生活中发掘细节,寻找表象之后的真实,以及对带有集体意识的现象取材；三、对自我存在状态的认知,对自己生存现状的探讨,从对社会问题的挖掘中取材。观念摄影是随时代的发展不断前行的艺术,对创作题材的梳理,可以让我们以阶段性的方式,更好的理解中国观念摄影的发展现状。不同题材的对比也会帮助我们理顺中国观念摄影的发展脉络,使我们在创作时可以快速高效的收集素材,并寻找新的突破点进行创意研究。第三部分是对观念摄影创作形态的总结。将其目前存在的创作形态以强调工作方式、思维方式和制作方式三个类别进行归纳。通过展现中国观念摄影的创作方式和表现语言的多元化,来分析观念摄影的特点并把握其核心特质,从而找出观念摄影在发展过程中的缺陷。第四部分通过文章之前所述,指出观念摄影在发展过程中面临的一些困扰和挑战。包括对西方艺术形式的过度模仿,作品内容流于泛化、缺乏深意,摄影语言表达缺失以及艺术家逐利思想与制度的不完善给艺术市场带来的负面影响。针对这些已经存在的问题探讨一些解决的办法,对观念摄影的未来进行展望。最后为结语。