上世纪八十年代以来,新感觉派研究在我国一直是学术热点。许多文章和著作都论及新感觉派创作中的现代因素,却极少从颓废主义角度来考察它,即使有论者指出了其中所含的颓废因素,也由于对颓废主义的偏见,影响了对新感觉派创作中颓废主义特征的归纳。其实,对于颓废主义双重性的理解是解读新感觉派创作中的颓废主义的关键。本文的主要观点即新感觉派创作中所体现出来的颓废主义美学特征并非简单的模仿和借鉴,而是基于作家独特的创作个性,融合传统文学的审美意象,从而内化成具有自身特色的颓废主义。全面客观地剖析这一创作特征,有助于更好地认识新感觉派创作的价值与意义。全文共分为三部分:第一部分:绪论。这部分主要界定了新感觉派和颓废主义的概念,指出颓废主义具有物质性层面和精神性层面,同时回顾了学术界关于新感觉派及其与颓废主义关系的研究状况。这些研究成果肯定了新感觉派创作中具有浓厚的颓废主义特征,但由于长期以来对颓废主义持否定态度,实际上妨碍了对于新感觉派创作价值的客观认识。第二部分:正文,分三章。第一章是对新感觉派接受颓废主义的原因分析,指出新感觉派由于受到传统因素、文化因素、地域因素以及内在的心理因素等多方面的共同作用,而自觉追求颓废主义;第二章细致地梳理了新感觉派的创作文本,指出它从形式到内容都表现出与颓废主义相融合的特点;第三章描述了新感觉派创作中的颓废主义与西方颓废主义存在差异,新感觉派通过与民族特色的结合以及对大众立场的坚守,成功地实现了对颓废主义美学特征的创造性转化。第三部分:结语。新感觉派创作特征的形成是颓废主义双重性影响下的结果。由于在创作中对颓废主义的美学特征作了借鉴,新感觉派对都市小说表现手法的探索具有开创意义,对于当代都市小说的发展亦有一定的借鉴意义。