卷轴绘画是中国古代绘画的主要表现形式,历经两千年的发展演变而臻于完美,代表了中国古代绘画艺术的最高成就,体现了浓郁的名族风格与鲜明的艺术特色。中国卷轴绘画的画面是以移动视点(散点透视)的处理方法来表现的,其绘画空间是随着时间变化而慢慢流动的,聚集多个视点描绘出一幅灵动、虚空、迁想的动人画卷,由此产生了中国特有的手卷绘画形式,并形成了“以大观小”的透视观念。在山水卷轴画中,“三远法”对于画面空间的营造亦意义重大,“高远”、“深远”、“平远”,都是要将人的感官带向远方。画中山川的延绵、悠远、简淡将人引入“虚”、“无”、“淡”的境界。在人物卷轴绘画中,卷轴与中国画的叙事性有密切的联系。叙事注重于表现时间流动中的人物神态和事件,卷轴绘画所表现的正是中国画散点透视观看下叙述对象在时间流动中的存在。例如《韩熙载夜宴图》夜宴的全部过程以及人物场景的安排。画家将“散点透视”运用到绘画中,不仅使其绘画表现具有独特的空间形式,同时还将“时间”观念融合到画面当中,让“时空观念”在中国传统绘画中得到充分发展,最终通过卷轴的展放与收表现出来。通过采用具体画幅形式的考证与相关画论结合的方法来研究并阐述论题,同时例举具有代表性的中国古代卷轴作品加以分析说明。中国卷轴绘画空间的卷收与展放,恰恰是中国时间与空间观念的反映,一种延续的、展开的、无限的、流动的时空观念。