【摘 要】
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以《伦敦新闻画报》为代表的西方报刊大量传播了与中国相关的图像。这些图像既有西方画家创作的关于中国的图像,更有来自中国的图像。本文将近现代中国图像在海外的传播纳入广义美术史的范畴进行研究,具体回答:《伦敦新闻画报》是如何传播中国图像的?在不同的物质技术条件下,其表现手法有何不同?在传播过程中,体现出了怎样的评价体系?横跨百年,其表现与传播有何变化?为了回答以上研究问题,本文从三个方面进行论述,从而构
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以《伦敦新闻画报》为代表的西方报刊大量传播了与中国相关的图像。这些图像既有西方画家创作的关于中国的图像,更有来自中国的图像。本文将近现代中国图像在海外的传播纳入广义美术史的范畴进行研究,具体回答:《伦敦新闻画报》是如何传播中国图像的?在不同的物质技术条件下,其表现手法有何不同?在传播过程中,体现出了怎样的评价体系?横跨百年,其表现与传播有何变化?为了回答以上研究问题,本文从三个方面进行论述,从而构成了本文的三个正文章节。第二章以建筑和服饰为例,分析画报以版画所呈现的中国图像。第三章通过分析画报图像对中国绘画的筛选,展现出画报刊登中国绘画时所体现的选择标准和价值取向。第四章通过分析画报的新闻和广告,展现画报栏目中的中国图像。通过对以上问题的回答,本文归纳出画报中国图像传播的三个阶段。1842-1889是起始阶段。这一时期的中国图像绝大部分是文字报道的附带物。1890-1919是过渡阶段。这一时期画报对中国图像的报道逐渐增多,开始将中国美术看作一个独立的、有价值的方面进行报道。1920-1949为大规模传播阶段。中国美术这一概念于众多图像中清晰独立地呈现出来,中国美术一度成为中国图像报道的主要内容。
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