元四家所建立的文人趣味的画风为何在明初未能主导画坛，而职业画家为何独领风骚?浙派经历了如日中天的盛世又为何在明代中后期忽然没落，对于这些原因的分析，前人观点各不相同。 由于浙派兴盛时间不过一百余年，在明代所占的比重只有三分之一，在吴派兴起之后，就进入了文人画的盛期。若不是处在权力与体制中的董其昌、莫是龙辈对浙派居高临下的评点，恐怕更要被世人遗忘。但也正是由于某些文人画家和评论家的有失公允甚至不惜添油加醋的篡改历史的论著，给后人认识这一画派制造了诸多障碍。我们在记住了这些占有绝对话语优势的评论之后，离事实的真相也就愈加遥远。 显而易见，为“帝王将相作家传”的官方正史对于这一派别的记录几乎空白。儒家教育传统下的中国文人，自唐之后，目标都是通过科举进入文官系统，来实现“立功、立德、立言”的成功人生三部曲。那么，绘画艺术的发展，除却艺术自身发展的规律，和社会大的政治环境、教育系统、文官选拔机制之间应该存在某种形式的关联。 在前人研究的基础之上，本文对浙派的兴衰提出了新的观点。即从明初政治的大背景与风格的继承与发展之关系、明初荐举与科举制度对艺术创作的影响、政治力量格局的转变和文人审美意识的回潮等方面，探讨了影响了浙派兴亡的社会环境因素。 当然囿于时间和个人能力，本文实际上只在有限的文本中进行了资料梳理，