【摘 要】
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随着整个社会历史语境的转型,上个世纪的最后十年,新诗发生了重大的变化.该文论述了这一变化的一个显赫特征:戏剧化.除引言和结语外,全文共分四部分:第一部分从历史的接续入
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随着整个社会历史语境的转型,上个世纪的最后十年,新诗发生了重大的变化.该文论述了这一变化的一个显赫特征:戏剧化.除引言和结语外,全文共分四部分:第一部分从历史的接续入手,以袁可嘉的关于新诗戏剧化的理论内容为中心,寻找新诗戏剧化的历史依据;第二部分以对具体社会历史语境的分析讨论知识范型的转换,这一转换是新诗疏离单一抒情走向戏剧化的现实根基;第三部分结合诗人的创作,从戏剧化冲突、诗剧、喜剧化、戏剧化人物等四个方面深入论述戏剧化的展开向度.第四部分指出戏剧化本身并不成熟,诗人必须警惕戏剧化成为新一轮的写作特权.并且指出90年代诗学是一种不断走向综合创造的诗学.戏剧化作为一种本体性的修辞策略,除了与当下具体文化情境的对应性关系以外,也是新诗追求自身现代性品格的一种尝试.诗人通过各种不同的戏剧化方式的设置,创立了一个不同于日常生活的特定的戏剧化语境.它的真正意义在于更新当代诗歌的文学能力,扩大其表现领域,为我们提供新的审美经验.
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