2010年梁鸿凭借“梁庄”系列作品成为新世纪“非虚构”文学的代表作家。随后陆续发表了《神圣家族》、《梁光正的光》、《历史与我的瞬间》和《四象》等作品,其作品在整体上形成一种对照关系。本文通过文本细读的方式,结合梁鸿的多重写作身份对其作品进行整体性研究,综合归纳其创作中的互文性特征,分析其中的叙事艺术并探讨作家的创作理念,总结出梁鸿创作中的意义和局限性。本文由绪论、主体四章和结语构成。第一章从“非虚构”文学切入,对新世纪的文学状况做了简要梳理。进一步对现当代文学中的“非虚构”传统追根溯源,随后以《人民文学》杂志为依托概括“梁庄”在众多“非虚构”作品中脱颖而出的原因。第二章围绕梁鸿创作中的互文性特征,将其作品分为自文本互文和他文本互文两大类。从作品内容出发,对人物、情节及批评家身份之间的关系进行考察,综合“非虚构”系列、小说作品及批评文章进行论述,凸显其创作中的特点和内涵。另一方面,着眼其创作中与他文本互文的特征,将梁鸿的作品与中外经典作品、现实类“非虚构”文学的互文性出发进行比较解读。第三章探讨梁鸿作品中的叙事艺术。分别从“抗争”和“逃离”的叙事模式、多元变化的叙事策略、“乡愁”和“闲笔”的叙事风格三个方面展开分析和讨论,挖掘其作品在表现形式方面的艺术特征。第四章从梁鸿创作中的特征和局限性两方面入手,论述梁鸿创作的时代性和个性,肯定其用另类手法讲述中国乡村故事的尝试,进而指出其创作中的局限性,为作家今后的创作提供有益参照。结语部分,在总结全文的基础上肯定了梁鸿创作中的积极意义,其作品中既有深刻的人文关怀也有自我重复和模仿的痕迹。梁鸿确已形成独具特色的创作风格,但就作品内部而言,其文字的思辨性和深度有利于书写纪实文学的真实,相对于“梁庄”,她的小说作品则显得思想有余而力道不足。