作为亚洲目前最多产、最具有影响力的现代作曲家之一,久石让及其音乐作品已成为当今世界音乐殿堂中的一个标志。自幼接受古典音乐熏陶,随后考入日本国立音乐学院作曲科的久石让具有深厚的学院派功底,求学期间其音乐思想深受施托克豪森、约翰·凯奇等先锋派音乐家以及三善晃、武满彻等日本现代派作曲家的影响,可谓博采众长。独特的求学道路使得久石让的音乐扎根于西方古典音乐理论的同时具有浓厚的日本传统音乐元素以及现代音乐风格,东西方音乐兼收并蓄、融会贯通形成了独具特色的久式音乐风格。久石让的创作领域广泛,不但涉及钢琴作品和交响乐,电子音乐以及广告音乐等也被囊括其中,但一提到久石让的音乐作品,最著名的当属其为日本传奇动画电影大师宫崎骏的动画电影作品所谱写的动画电影音乐。在宫崎骏的影片中,久石让总是能以其精致细腻、唯美浪漫的音乐准确巧妙的刻画出片中主人公的内心世界,也正是由于这些善于捕捉情感微妙变化的音符与宫式动画电影相得益彰,每每触动我们内心的灵魂。　　本文以久石让为宫崎骏八部脍炙人口的动画电影代表作所谱写的配乐为研究分析对象,以和声技法为主线,对其中主要代表作品的调式调性、和声风格进行全面深入的剖析,同时由于分析对象是动画电影音乐,故在和声本体分析之后将密切结合影片分析不同和声手法在影片中所带来的不同艺术功能,并以皮尔斯指号论诠释久石让动画电影音乐中和声技法与所指对象之间的联系。本文共分为六个章节:　　第一章:分为两部分。第一部分针对作曲家的生平及创作情况进行概述,介绍久石让的音乐之路以及与宫崎骏珠联璧合的过程,同时也将会以选取的八部动画电影音乐代表作为例简述其创作背景和概观分析;第二部分则是对论文题目中另一关键词“动画电影音乐”进行相关概述,主要从动画电影音乐的发展及其动画性特征和动画电影音乐的构成元素两个方面进行阐述,以便为将会出现于随后篇章的牵扯到动画电影音乐相关概念的内容作出提前的简介。　　第二章:调式调性,分为两个部分。第一部分调性布局,由于八部动画电影音乐的全部配乐作品是一个相当庞大的数量,故在此结合动画电影音乐主要构成元素的相关概念,从每部电影音乐作品中分别遴选出主题音乐、场景音乐以及背景音乐的代表曲目,并对其进行调性布局的分析;第二部分则是总结调式运用特点及调性发展手法方面的相关特色。　　第三章:和声技法,是技术分析的主要章节。主要从和弦材料、和声进行、终止式、和声织体四个方面进行展开,通过实例论证,总结其和声技法的特色。　　第四章:分析和声在影片中的艺术功能。将影片具体情节和与之对应的配乐的和声手法相结合,从实例中分析总结久石让如何通过和声技法的运用来烘托、升华影片内核,使音乐与影片情节的发展丝丝相扣。　　第五章:以美国哲学家皮尔斯(CharlesSandersPeirce,1839~1914)的指号论诠释久石让动画电影音乐中和声技法与所指对象之间的联系。此章节结合皮尔斯指号论中就指号与其所指对象的关系而言进行分类的方法,将不同和声技法与所指对象之间的联系分别以图像式手法和象征式手法进行分类诠释,尝试在和声技法研究中拓展一些跨学科的内容。　　第六章:分为两部分,第一部分从情感与生命理性的融合统一以及如何取得艺术性与商业性双赢两个方面来阐述久石让动画电影音乐的审美价值;第二部分主要从音乐风格、音乐题材、音乐戏剧性和音乐创作环境四个方面探究久石让动画电影音乐对中国动画电影音乐创作的启示。　　本文以久石让动画电影音乐和声技法研究为主线,通过对其八部动画电影音乐代表作进行深入分析,归纳总结出久石让音乐创作中“简约而不简单”的和声技法特色,力求说明其“大熔炉式”的创作思想及其音乐所带来的“民族音乐世界化、世界音乐民族化”的意义。笔者愿以此文抛砖引玉,引发国内外更多学者、同行们对久石让及其音乐创作进行相关的学习研究,并希望本文能够对中国未来动画电影音乐的创作在声技法方面起到一定参考作用。