“巴扎”在中国是新疆特有的,而以“巴扎”为主题的中国画既是新疆本土文化的也是汉文化的。“巴扎”是维吾尔族语,译为“集市”,它主要分布于新疆南部,是维吾尔族人民生活与社交的主要场所。“巴扎”是维吾尔族劳动人民换取劳动价值的主要场所,更是记录新疆维吾尔族人民文化与生活的重要场所。新中国成立以来,大批汉族工作者远赴新疆,对新疆进行基础性建设,也因此新疆崛起了一批中国画家,他们几乎每人都有对新疆“巴扎”进行描绘,由于描绘时间较短,新疆本土艺术文化与汉族艺术文化融合较为短浅,因此我们发现以中国画表现新疆“巴扎”主题对于新疆的中国画家无疑是对新型地域风貌与异域文化主题绘画的艺术表现的探索与挑战。本文主要是对新疆“巴扎”主题的中国画创作进行总结与分析,意在为今后的中国画新疆本土化提供一些理论依据与实践指引。本文主要由四个部分组成,第一章主要对新疆“巴扎”主题的中国画创作的发展状况进行概述；第二章主要对新疆“巴扎”主题的中国画创作中所描绘的地域风貌与民俗特征进行总结,主要介绍新疆中国画家笔下的“巴扎”的形态与内容,以及对新疆中国画家笔下的“巴扎”所承载的文化角色进行分析。第三章主要对新疆“巴扎”主题的中国画创作中的艺术表现共性进行归纳,分别从线与墨中的“巴扎”民族精神意志、空间布局在现实“巴扎”中的适从性、现实主义绘画为主的形式语言和地域性色彩的表达四个艺术表现进行论述；第四章主要对新疆“巴扎”主题的中国画创作的艺术价值与其不足之处进行总结。通过以上四个章节的论述,我们可以更加清楚的了解新疆“巴扎”主题的中国画创作从改革开放至今“发生哪些变化?走过了那些历史轨迹?收获了如何的成果?拥有着哪些共性?造就此些共性的原因有哪些?有什么样的艺术价值与弊端?今后更该注意什么?”等一系列问题。