本文旨在论述终南山对唐代以后中国山水画的影响,由直接的对应关系转换为间接的人文情怀,具有专题研究和综合研究的特点。论文涉及三个问题,分述如下。其一,终南情怀的式微:唐代以后,宋、辽、金政权对峙和版图摆动的前沿地带即在秦岭山脉的南北。终南山的军事地位上升,文化地位下降,逐渐失去了其在山水画创作中的地缘与文化中心地位。其二,终南情怀的孑遗:唐、宋代以后,终南山对山水画的影响还在持续,可分为具体与抽象二种形态。前者是指与终南山直接相关的山水画创作;后者是指与王维、范宽的画风相关的山水画创作。其三,终南情怀的复归:明朝人王履、清朝人戴本孝游历终南山,并图写华山的事迹,体现了终南山水原型和山水画渊源对山水画创作的影响。王维《江山雪霁图》、《辋川图》等画作在历代的备受珍重,以及其流传、摹写、勒、拓,所蕴含了终南山隐居的诗意与功利的双重情结。终南山孕育的山水画艺术和艺术思想,影响从未间断。终南山对中国山水画的影响,既是一种有原型意义的现实影响,又是一种内化为山水隐逸文化情怀的潜在影响。