“古拉格系列”作品包括小说《古拉格群岛》、《科雷马故事》、《古拉格之恋》、电影《回来的路》等。本文尝试从多维视角入手,把其中的人物形象作为审美对象进行研究。首先,通过对比人物形象,分析出“古拉格系列”作品的人物形象类型。该类型分为7类:以亚努斯为代表的军官形象;以史密斯先生为代表的海外务工人员、以佐仁为代表的生意人、以瓦卡为代表的刑事犯、以艾琳娜为代表的集体农庄和孤儿院的逃亡者、以托马斯为代表的艺术家、以沃斯为代表的神职人员。并且认为电影中存在着有悖生活逻辑的艺术处理,这种艺术处理在思想上,达到了拉开现实与理想的距离,在人们心中留下永不屈服的拼搏精神;在形式上,通过虚实结合的表现手法,使情节跌宕起伏,变幻莫测;在审美上,达到了苦尽甘来的平衡,产生一种悲喜交加的艺术效果。其次,提炼出“古拉格系列形象”的审美特点。这种审美特点表现为:“耳语者”的形象选择;悲苦情节的情境聚焦;以及苦难记忆。作品在人物形象的选择上使用“耳语者”的特征,即被划分为举报者和被举报者,以至于犯人们或被捕或出逃的命运也是在暗地里和耳语中被悄然判定;在悲苦情节的情境聚焦上,古拉格群岛中的恐惧氛围,不仅包括室内的劳改营犯人被行刑逼供或无法忍受迫害而选择密谋逃跑,也包括室外监督犯人劳动的看守们为了自身利益,通过预谋操纵出劳改营犯人的大规模死亡。此外,总结了人们对于当年苦难记忆的种种反思,有人选择乐观无悔地接受,有人却因自己是苦难的始作俑者而更加自责,还有更多的人是被苦难裹挟而无法抽身。分析苦难记忆是为了更加珍惜当下的和平生活,并对未来的美好生活不断憧憬。最后,阐释了“古拉格系列”作品的人物形象影响下的后续创作。这类后续创作形成了一个形象序列,包括劳改营中的哈尔滨人、旅苏旅俄华侨、俄罗斯族的形象以及与劳改营相关的“泛化版古拉格形象”。这些形象是对“古拉格系列”形象的补充,也是对电影中的人物形象的一种延伸,不仅可以弥补历史碎片,更能重新塑造关于人性的心灵史。