中国传统绘画艺术中,中国画的“书写”性在世界文化艺术之中是独一无二的。早在南朝谢赫《古画品录》六法中“骨法用笔”,就对中国画“笔法”重要性的高度概括。其“骨法用笔”的“骨法”和书法的关系极为密切,“骨法”不仅仅是一种用笔力度的要求,更是笔画关系的丝丝入扣、生动精微。魏晋以来,中国书画艺术家们都在主动追求点画的内涵,这种追求是把画面的语言,置于物象之前的,是艺术表现的追求。绘画作为一种平面化的艺术,中国人很早就放弃了对客观“再现”的追求,而是借物言志、借物寄情,画面物象是“象征”性的表达。笔法作为画面的主要语言,其基本特征离不开笔法的变化。一幅充满神韵的书画作品,其中都包含有以线条的粗细、曲直、长短,用笔用墨有枯润、有轻重缓急、干湿,而书写性的用笔是使对象其本来的“形式”,转化到艺术表现“形”,成为画面语言的结构形。客观物象升华成笔墨的点画结构。“骨法用笔”的丝丝入扣,精确、干净、生动,“骨”是组成生命的根本因素。以笔法组合成骨骼的法则,给它附上生命的气息,也是我们常说的“骨气”。所以书写性的笔法是在画面构成生命的“象征”和基础。