黑色电影,一般指两方面的内容,一是电影的选题揭露社会阴暗面;二是片中主人公对人生持有极为悲观消极的态度。黑色电影在刚开始出现时,并不是一种单独的类型,而是归在侦探类型或犯罪主题下的一种影片风格。它不像其他好莱坞类型电影一样,主要靠特定的戏剧冲突和环境气氛来界定,更多的时候体现的是电影的情绪、风格,并覆盖了宽泛的电影种类,并从其他类型片中汲取营养,以丰富其本身的风格和特点。同样,黑色电影又如同其他好莱坞类型电影一样,它的形成和发展过程与受众、社会、文化与和历史都有着密切的关系,它的样式随着时代的不同而不断的演变。一部影片将形式与内容相互结合,且具有黑色元素,才可称之为黑色电影。本文主要研究黑色电影中关于情感犯罪影片的相关内容,情感犯罪是犯罪类型影片中的一部分,主要是以亲情、爱情这些情感元素为主线,以复仇为副线的犯罪影片。片中的犯罪事件由强烈的情感纠纷和矛盾冲突所构成,这使得故事情节波澜起伏,人物关系也复杂多变。在情感犯罪影片中因情感对象的出现,导致主人公的行动和情绪发生重大变化,原本按照常理发生的故事也会随着主人公思想的变化而发生改变。这时,主人公必须卸下自身的情感保护壳去对抗核心的情感冲突。另外,本文通过案例分析法和对比分析法将美国经典黑色电影《双重赔偿》和中国新时期黑色电影《白日焰火》为例纵向比较,又以刁亦男导演三部类型相似的影片《白日焰火》、《制服》、《夜车》为例横向对比,来探讨故事中关于情节与人物设计的相关内容,因为它们的题材都是关于情感犯罪,且都是多重主人公的经典情节戏剧式结构影片,所以在情节与人物设计方面具有关联性和典型性。经过对这几部情感犯罪影片的具体分析、对比研究和逻辑推理,最终将要得出的是在此类影片中情节与人物有什么关系,以及情节结构对人物塑造所产生的影响,并构建出一般的情感犯罪影片情节与人物关系框架,这为我们日后构建此类影片的剧本结构提供了有利的依据,也为之后的创作带来了方便。