【摘 要】
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工笔人物画作为中国最早的绘画形式之一,已有两千多年的发展历史,具有独特的审美价值和审美意义。其中,工笔重彩人物画强调通过构图平面化、造型意象化、色彩主观性和线条的节奏感等装饰语言来塑造人物形象,装饰语言的出现不断影响着人们对传统绘画艺术的认知。沃尔夫林曾这样说过:“艺术史主要是一部装饰史。”（1）绘画装饰语言的探索,实际上是对绘画在精神层次上的提升和扩展,促进着我们的审美意识的转变和升华。故而,我
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工笔人物画作为中国最早的绘画形式之一,已有两千多年的发展历史,具有独特的审美价值和审美意义。其中,工笔重彩人物画强调通过构图平面化、造型意象化、色彩主观性和线条的节奏感等装饰语言来塑造人物形象,装饰语言的出现不断影响着人们对传统绘画艺术的认知。沃尔夫林曾这样说过:“艺术史主要是一部装饰史。”（1）绘画装饰语言的探索,实际上是对绘画在精神层次上的提升和扩展,促进着我们的审美意识的转变和升华。故而,我们应该从自身的情感和目的为出发点,将技法和思想融为一体,探索和研究适合自己的绘画装饰语言,创作出优秀的艺术作品。本文以苗寨人物形象为载体,以创作《苗寨印象》为主题,研究了装饰语言在工笔重彩人物作品中的运用。对于当代工笔重彩人物画装饰语言的研究,笔者首先阐述了装饰性的内涵及装饰性语言在绘画作品构图、造型和色彩三个维度的运用,进一步总结归纳出绘画中装饰语言的审美表现和审美特征。其次,对绘画装饰语言进行实践与思考,讲述了笔者的创作过程及装饰语言在工笔重彩人物画作品中的运用。最后通过创作实践,总结笔者的感悟与启示。
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