谌北新的油画风景作品,在中国当代油画界具有着独特的艺术风格与造型语言特点。作为上世纪五六十年代新中国开始培养的第一批学院派画家,谌北新有着特别的绘画学习经历。从上世纪五十年代中期的中央美术学院“马训班”时期的学习,再到后来八十年代末远赴欧洲巴黎国际艺术城吕霞光画室做访问画家,正是多方面综合因素的影响与吸收,使得谌北新形成了具有中西方融合特点的油画风景表现性语言。他以风景作为绘画主题,一方面研习中国传统文人画的审美取向,另一方面吸取西方印象派绘画的光色表现特点和技法,开创了一条表现自我精神与情感的绘画道路,将表现性语言寄予情与景的对话之中。本文主要从谌北新油画风景作品中表现性绘画语言这一角度切入,首先对其艺术风格进行整体概述,寻找到表现性语言的体现。其次,分析其表现性语言形成的过程与受到的影响,挖掘出他油画风景的艺术特色。再者通过谌北新中西融合的艺术观探寻表现性语言在他作品中的具体体现,针对他作品中油画材料和技法的个性化运用,肌理塑造性、写意性笔触和色彩构成形成的视觉效果,研究出外观形式美与内在情感结合的抒情写意式表现性语言。谌北新油画风景中的表现性绘画语言并不属于表现主义的范畴,而是与绘画中的再现性语言相比较而言的。他的这种表现性语言,更加侧重画家主观情感的抒发,通过写意性的画面形式传达出来。外观形式美与内在情感共同构成了他表现性语言的内涵。谌北新扎根中国传统绘画精神进行油画风景的艺术实践,寻找到油画风景中的东方写意精神,使作品既具有着表现性的形式美,又有着抒情写意的文化底蕴,赋予着民族精神内涵。并且对中国当代油画风景的写意性表达和油画本土化具有着启示意义,丰富了油画风景的表现形式语言。