在世界众多的电视剧类型中,武侠剧是中国原创的电视剧种,它不但蕴含了我国传统之民族文化,而且在华人乃至世界范围内具有较为显著的影响力与市场价值。尽管武侠电视剧的整体发展不过近五十年的时间,但历年来出品的剧集却数量庞大、风貌各异,研究起来有一定难度。而电视剧属于展示画面时空的综合艺术,是视觉文化中极为重要的分支,作为电视节目基本单位的画面本身就具有空间的伸缩性,电视剧制作者首先应进行的视觉化空间思维,也是自觉建立在现实空间意识基础上的创作方式。因此本文引入后现代文化批评中空间理论的研究模式,紧扣武侠电视剧的影像文本,同时结合艺术社会学、传播学、大众心理学、大众文化、视觉文化等相关理论对之进行详细解读。全文以“空间”作为武侠电视剧研究的切入点,参照武侠电视剧的影像与叙事文本特征,主要从自然空间、社会空间和文化空间三大部分展开论述,其他章节可视为对上述内容的铺垫及补充。其中自然空间是武侠电视剧的显著外在特征,如大漠荒原、山崖河川、竹林花海等地理环境都对画面空间的造型带来影响；社会空间是武侠电视剧表现角色形象、人物关系的主要方式,如朝廷官府、客栈集镇、庙庵寺观等类型空间都是经常出现的重要场景；而文化空间则以体现武侠剧文化价值与艺术内涵为首要目标。在塑造武侠电视剧的文化空间,特别是表现“江湖”、“田园”等意象时,更是体现出武侠剧自身的艺术优势和特色。此外剪辑、主题配乐等制作技巧同样为拓展武侠剧的意境增色不少。另外,由于在目前已出现的很多文章论述中,常会将“武侠剧”、“武侠片”等概念混为一谈,对于以武侠为主要创作题材的电影和电视剧作品也难得有深入、细致地对比分析,因此本文也将在论述中加入“武侠影视作品的同构解读”等相关内容。从某种角度看,对文化的研究并不局限于研究异域民族或高雅艺术,文化也是我们日常生活的一部分。作为当代大众文化重要组成部分的电视剧,需要引起学者的更多关注,因此本文将在阐述中国武侠文化传统的基础上,参考武侠电影的研究成果,结合广播电视艺术专业的自身特点,剖析武侠剧的艺术结构与类型特征,进一步完善中国电视剧类型研究的理论成果。