云南是元明时期除景德镇外烧制青花瓷器最大的产地,云南青花瓷器造型古朴,纹样题材广泛,大写意画风鲜明,有着强烈的地域特征与时代风格,是中国青花文化重要的组成,并深刻影响着东南亚青花文化史的发生与发展。由于历史原因,云南青花瓷器约在明末开始衰退,直至断烧。20世纪60年代,葛季芳等学者在玉溪进行勘察,才揭开云南烧制青花瓷器历史的神秘面纱。半个多世纪以来,随着建水窑、大理窑、禄丰窑、曲靖窑、昆明窑青花遗址的发现,进一步丰富了人们对云南青花的整体认识。如今,玉溪、建水等地青花瓷产业规模逐渐扩大,但在创新设计上仍停留在仿古复制的阶段,产品类型少,装饰设计因循守旧,与当代生活联系不紧密。因此,对于云南青花瓷器的工艺文化创新性发展和创造性转化尤为必要。“鱼藻纹”是云南青花瓷器最为常见、最著名、最丰富的纹饰类型。本研究基于设计学分析,对云南青花“鱼藻纹”进行系统研究,并通过创新设计实践,探索其新设计运用,具有积极的学术价值和应用价值。文章首先通过大量的田野调查和文献分析获得一手资料,并进行分类研究,总结出“鱼藻纹”的造型特征和组合特征;其次,结合当代设计原理形成总体创意设计思路;再次,根据工艺技术进行大量草图设计,在纹样设计、构图组合、表现语言等设计要素上进行创新;进而,优选出最佳方案,进行系列作品的烧造;最后,通过市场应用和意见反馈,再次优化设计方案。本研究旨在设计创新。一是,对鱼藻纹进行了图案设计创新的尝试。二是,在工艺技法上将绘画与剔刻等多种技法融合。三是,在装饰构图组织上进一步强调疏密关系。四是,利用微信、抖音等新媒介进行传播。有效的丰富了云南青花的装饰语言和传播路径。但是,作品在器型上的设计较为常规,新观念、新技术、新方法的应用不足,批量化、产业化生产的技术方式探索不够,这些问题,都有待进一步深入研究。