本文以《德伯维尔家的苔丝》不同时代出版的三个翻译作品为例,对英文小说汉译中的创造性叛逆进行研究。本研究期待解决三个问题:(1)小说汉译本中创造性叛逆主要在哪几个层面?(2)在每一个层面,三个汉译本分别有哪些相似点和不同点?(3)译者创造性叛逆的原因是什么?本文以解决这三个问题为主线,采取质性分析方法,发现创造性叛逆在英文小说汉译中的具体表现。研究发现,不同译者均在语言、文化和美学层面发生了创造性叛逆。在语言层面,相似点是,三位译者均采用了改写方法翻译词汇,改变句子结构,用中文习语替代英文习语;不同点是,三位译者使用四字格、汉语长句和习俗频率不同。张使用频率最高,孙次之,笔者使用频率最低。在文化层面,相似点是,翻译篇章名时译者均采用归化方式,翻译人名地名时均采用异化方式,翻译文化负载词采用脚注;不同点是,翻译文化相似点时,张谷若先生仍用脚注,孙致礼先生不用,笔者在一些简单文化信息上也不使用脚注,而是在译文中直接表现。在美学方面,相似点是,重视人物的性格刻画,尤其是主要人物的特点;不同点是,翻译人物动作时,张谷若先生连续使用短句和丰富表达,孙致礼先生和笔者则按照原本句式,笔者用词最简单。基于译者不同的中文功底、翻译理念以及客观要求,译者在同一层面的创造性叛逆出现这些不同。研究结果将对文学翻译和经典重译提供借鉴。