本文的研究对象是二十世纪重要的日本作曲家武满彻(1930-1996)所作的电影配乐。武满彻的电影配乐创作贯穿了他的整个音乐生涯,其所作的电影配乐不但在国际上享有较高的声誉,更为武满彻自身的其他音乐创作奠定了丰富而坚实的素材和想象基础,实为武满彻音乐创作中不可忽视的一部分。不管是最初的采用西洋音乐来为电影配乐,还是到后来在美国作曲家约翰·凯奇的影响下开始关注日本传统音乐及文化,并采用更为日本化的方式来创作电影配乐,武满彻总是在荧幕之外给予观众精彩,这种精彩不仅仅存在于听觉效果中,更多的是从听觉流动到观众内心的残影。另一方面,武满彻在创作电影配乐时所使用的音乐、音响素材,成为了日后武满彻创作其他音乐作品的素材源泉,这说明电影配乐对武满彻自身有着深远的影响。鉴于目前国外对武满彻创作的研究已经有了丰厚的成果,特别是在武满彻创作的总体风格、观念特征、作品分析等上,但对武满彻的电影配乐这一领域还涉及不多,大多数论著和论文中均提及但并未深入,特别是从音乐学的角度、对武满彻的电影配乐理论进行总结的论著,所见不多。因此,本文希望通过对武满彻的电影配乐进行分析的基础之上(从所用音乐素材、电影配乐织体、电影配乐节奏时间等方面),初步总结武满彻创作电影配乐的理论,为中国的现代电影配乐提供一点参考。另一方面,通过对武满彻的电影配乐研究这一点,将涉及到部分日本近代电影配乐的发展过程,可以窥探出在日本近代音乐史上,西洋音乐对日本音乐的影响,及日本作曲家对于西洋音乐地选择性吸收的结果。本文由前言、三章正文和结语组成。前言中将对本文的研究目的和前人研究成果做梳理,第一章主要说明现代电影配乐的相关概念及日本近代电影发展的历史,为后文突显武满彻创作电影配乐方式的不同做铺垫；第二章将对两部电影——《怪谈》和《乱》的配乐进行分析,并得出电影配乐与日后武满彻其他音乐作品创作的关系；第三章将总结武满彻电影配乐的主要理论；最后在结语中总结武满彻电影配乐的主要特征。