【摘 要】
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咏叹调《哈巴涅拉舞曲》是乔治·比才创作的最后一部歌剧作品《卡门》中最为精彩的唱段之一。该咏叹调以新颖的舞曲形式向观众展现了歌剧主人公卡门敢爱敢恨、自由大胆、敢于突破传统束缚的现代女性形象。在这首咏叹调的演唱中,歌唱家通过对音乐文本的严格演绎,以不同的声乐演唱技巧进行演唱处理,将咏叹调《哈巴涅拉舞曲》中主人公卡门内心世界对爱情的从希望、渴望到决绝的情感变化鲜活地呈现出来,并带来了不同风格的艺术形象。
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咏叹调《哈巴涅拉舞曲》是乔治·比才创作的最后一部歌剧作品《卡门》中最为精彩的唱段之一。该咏叹调以新颖的舞曲形式向观众展现了歌剧主人公卡门敢爱敢恨、自由大胆、敢于突破传统束缚的现代女性形象。在这首咏叹调的演唱中,歌唱家通过对音乐文本的严格演绎,以不同的声乐演唱技巧进行演唱处理,将咏叹调《哈巴涅拉舞曲》中主人公卡门内心世界对爱情的从希望、渴望到决绝的情感变化鲜活地呈现出来,并带来了不同风格的艺术形象。基于咏叹调《哈巴涅拉舞曲》在歌剧《卡门》中的重要地位,以及咏叹调《哈巴涅拉舞曲》不同的演唱风格的艺术价值,本论文主要运用了文献资料法、音像分析法以及现场演绎法等研究手段,从力度、速度、断句三个方面对中外三位歌唱家的演唱版本进行分析,结合自己毕业音乐会创作体会,从二度创作的角度对咏叹调《哈巴涅拉舞曲》中的演唱处理和艺术风格进行研究,从而总结出不同的演唱技法会带来怎样的艺术风格,进而获知不同的艺术风格如何形成,在提高自己毕业音乐会对这首咏叹调演绎水平的同时也提高自己对歌剧《卡门》中其他咏叹调演唱水平和情感表现能力,为其他歌剧演唱者带来演唱上的参考。
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