如今的歌坛怪象丛生,假唱屡禁不止,优秀的歌手凤毛麟角,这叫我们不得不仰慕前辈。蒋大为作为一代“歌王”,虽然已经垂垂老矣,但《在桃花盛开的地方》仍叫人陶醉,那《敢问路在何方》仍给人以力量与勇气,还有那浓浓深情的《北国之春》,更是余音绕梁,回味无穷。重温蒋大为的歌唱之路,系统研究他的演唱艺术风格以及突出贡献,显然在当代具有非常重要的理论价值与现实意义。本文从蒋大为的歌唱之路出发,以蒋大为的主要演唱作品为基础,系统的对蒋大为的艺术演唱风格进行了研究,并重点对他的贡献进行了梳理。全文除去引言和结论外,共分为三个部分。第一部分,文章系统地介绍了蒋大为的歌唱之路及其主要演唱作品。文章在介绍蒋大为的歌唱之路时将其分为四个阶段,即少年时代“画家之梦的破灭”、青年时代“初登歌唱的舞台”与“进入职业歌手之列”以及“步入事业新的里程碑”。关于蒋大为的主要演唱作品,文章主要从五个方面进行了介绍,即以军旅生涯为题材的歌曲、以歌颂祖国为题材的歌曲、以赞美爱情为题材的歌曲和以电影电视为题材的歌曲以及其他题材的歌曲。第二部分,文章演唱从艺术遵循的原则、基本特征和技术运用等三方面对蒋大为的艺术演唱风格进行了阐述。首先,文章从真实性与创造性相结合、历史性与时代性相统一和技巧性与审美性相融通等方面系统地阐述了蒋大为在演唱艺术中遵循的三大原则。其次,文章从富有感染力的歌声令人陶醉、醇厚细腻的韵味引人入胜、非凡的再创作使人望其项背和浓厚的民族情叫人心怀激荡等四个方面系统的论述了蒋大为演唱艺术的基本特征。最后,文章从重视“呼吸”在演唱中的运用、重视“共鸣”在歌唱中的作用和重视“言语”在歌唱中的作用等三方面归纳了蒋大为演唱技术的运用。第三部分,关于蒋大为对声乐界的突出贡献及其价值,文章主要从“完善中国唱法,让理论之花开遍华夏”、“注重人才培养,使民族声乐后继有人”和“探索市场模式,让民族音乐适应时代”等三个方面进行了阐述。