20世纪上半叶的中国正处于政治、经济、文化不断发生着变化的阶段,新文化运动的开展使得中国传统文化发生着质的变革。以常玉、潘玉良、林风眠等为代表的旅法艺术家主张融合中、西文化来发展中国传统艺术,他们在绘画中重主观、重写意、主张通过绘画来抒写画家的主观感受,凸显现代意识,他们区别了以徐悲鸿为代表的主张通过“西化”来变革中国传统绘画的思想,在他们的艺术作品中有着浓浓的“意象美”。常玉、潘玉良、林风眠在二十世纪上半叶受到西方女性裸体绘画题材的影响,创作了大量的女性裸体绘画,但由于中国传统艺术的影响,他们的创作表现出与西方艺术家的女性裸体画截然不同的审美风貌,虽然借鉴了许多西方的观念和画法,但仍然有独特的“中国味”。本文以20世纪上半叶东西方不同的时代背景和审美观念为前提,将常玉、潘玉良、林风眠为代表的20世纪上半叶旅法艺术家笔下的女性裸体艺术作为本文的切入点,主要探讨杂糅东西方特征的女性裸体艺术及其凸显出来的“中国味”,并将其与同时期印象派女性裸体艺术进行横向对比。这些旅法艺术家吸收了西方“现代性”艺术的精华,又受到中国“造新”观念的影响,将女性裸体艺术以东方现代艺术形式展现出来。本文运用图像学的研究方法,将他们女性裸体艺术中的共性进行归纳整理,他们在绘画中将“书画同源”的思想引入线条的表达,创作出书法性的写意线条和新白描体;将中国传统元素和民间艺术引入创作题材,丰富了绘画语言;将中国传统文人画的绘画媒材引入西画技法,拓宽了绘画的表达方式;将中国传统绘画的“意象美”和西方艺术的“装饰性”互相融合,形成具有“中国味”的女性裸体艺术。他们在创作中不拘泥于一种媒材和表现手法,真正地将女性裸体绘画纳入艺术创作的范畴,给中国“现代性”艺术的变革注入了新鲜的血液,给了东方艺术新的诠释,只有真正地了解这些旅法艺术家的女性裸体艺术,才能对当下裸体艺术的发展指明新的方向。