【摘 要】
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随着近年来清宫电视剧的火热,话剧界也开始刮起了一股“清宫风”。自何冀平女士的话剧《德龄与慈禧》开始,《甄嬛传》、《妃城误搞》、《都是龙袍惹的祸》,越来越多的清宫话
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随着近年来清宫电视剧的火热,话剧界也开始刮起了一股“清宫风”。自何冀平女士的话剧《德龄与慈禧》开始,《甄嬛传》、《妃城误搞》、《都是龙袍惹的祸》,越来越多的清宫话剧被搬上舞台。而本人创作的学位作品《玉碎瓦全登西楼》,则另辟新径,抽离一般关注的嫔妃宫斗,而以顺治帝为中心,以帝妃爱情为内核,描写围绕顺治帝追封董鄂妃为皇后而展开宫廷中内外斗争的故事。本文作为对《玉碎瓦全登西楼》一剧的理论思考和升华,将从新世纪以来有别于传统历史剧的“另类清宫”入手,从“戏说”的材料改编、人性化的戏剧主题、颠覆性的人物设计、开放式的场幕结构四个方面来阐述“另类清宫”的创作特征,并对《玉碎瓦全登西楼》剧本进行阐释和反思。
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