本文以资寿寺壁画作为研究对象,重点研究和分析资寿寺水陆殿壁画。本文通过大量的阅读和搜集资料,从山西寺观壁画形成和发展的大背景对代表着晋中地区寺观壁画的资寿寺壁画的影响,逐步抽丝剥茧般的一层一层深入分析;又从水陆画、水陆法会、水陆仪轨缘起和发展、佛教绘画在中国的发展对资寿寺水陆画的形成等方面,遵循的仪轨对资寿寺水陆画进行对照和分析;再通过实地考察、阅读碑文、周边走访、拍照记录等方法,对资寿寺壁画进行详尽的年代考证、图像留影,结合本专业的美学思想、绘画技法等对资寿寺壁画的各神祇关系构图安排、情节分析和美学艺术特征(线描、色彩、构图)进行探讨和考究。资寿寺绘制年代可能为元末明初,后经历代补绘。大雄宝殿壁画所绘题材当为《药师佛佛会图》和《炽盛光佛佛会图》,在遵循元明寺观壁画流行题材的基础上又体现了一些新的变化。水陆殿壁画神祇和图像反映了北方地区流行的水陆画基本仪轨和图像系统,也体现出地方水陆信仰的具体情之兄和差异性。资寿寺壁画在线条运用、形象塑造、整体效果等方面都有自己的特色,值得加以总结和学习。