木刻版画在我国有相当悠久的历史。从汉朝的画像石及画像砖“以石砖为地,以刀代笔”便可见版画的雏形,到后来的版画出现就是“以纸拓印”。随着印刷术的问世,中国又是最早发明雕版印刷术的国家,促进了刊刻书画业的发展。书籍当中的数量之庞大的当属木刻版画了,内容及其丰富,据不完全统计,中国古代刊印的木刻版画文本约有四千多种。书籍中版画是一种古老的绘画艺术,用图画来解释说明书特的文字内容,图文相衬,相得益彰,增加阅读过程中的兴趣。在木刻版画的历史长河中,明代是我国木刻版画艺术发展的一个黄金时代。由于木刻版画的繁荣发展,徽派版画因其独特的地理环境、人文环境及当时晚明的经济发展,孕育出徽派版画独有的艺术风格。万历二十七年刊行的《人镜阳秋》是晚明时期徽派版画的佼佼者。由汪廷讷撰写的历史人物传记,汪耕绘图,黄应组等人镌刻,被郑振铎先生誉为“古典美”的标准典范作品。本文着重从《人镜阳秋》中研究版画的艺术研究和表现形式,以及版画当中的空间透视技法进行分析,结合当时的社会经济发展以及市井文化的出现对版画所产生的影响展开分析研究,探究人物地位在版画构图中的方位布局和文本当中情节单元对于构图的导向作用。绘图者根据文本当中叙述的内容进行撷取再去通过不同视点刻画人物,进而架构出版画的一个叙事空间展现在读者眼前,去推动故事情节的发展。充分展现出了文本和图像之间的空间化过程。木刻版画作为一种视觉艺术特征,通过图绘视点的选取、刻本对文本故事的演绎,不仅仅扩展了版画的叙事功能,而且还促进了读者对于文本的解读。