本论文以五四新文化运动到1940年代女性意识的发展为脉络,以当时的社会政治为背景,以女剧作家的戏剧作品为研究对象,并结合她们的身世经历来考察女性戏剧作品中女性如何通过语言的和非语言的有机结合,来展示女性自我意识逐渐发现的曲折过程。本论文分四部分:引言:1、通过对女性戏剧做界定,来确定本论文以女性剧作家创作的关于女性生命体验和女性意识觉醒的作品为主的研究范围;2、对女性戏剧创作的研究现状作总结,说明现今从女性主义角度对女性戏剧进行研究很有独创性。“第一章女性戏剧创作概述”第一节,指出女性采用戏剧这种文体作为展现女性生存状态和心理的原因;第二节,将中国现代文学史上的女性戏剧作品做总括,展示女性戏剧创作的概貌。“第二章戏剧创作中的两性视域”通过男女剧作家创作的同题材作品来论述女性戏剧作品的特质,本章选取了四个角度:1、娜拉的出走和出走的娜拉,说明不论女性的哪一种反叛,女性都没有走出男权的藩篱;2、女性剧作家通过对历史的重构,来表达对女性解放之路的寻求;3、知识女性以其理性关照,对女性在追求自我实现的过程中的窘境进行温和的嘲讽和无奈的自嘲;4、以白薇和革命话语剧作为研究对象,指出即使是社会性主题的剧作,女性剧作家的作品中仍然具有她们对女性问题的思考。“第三章女性戏剧创作在后代文本中的隐现”第一节,比较《打出幽灵塔》和《雷雨》,指出两个作品在主题、意象、人物塑造及叙述模式上的互文性;第二节,比较《孔雀东南飞》和《金锁记》,分析两个文本中畸恋的母亲形象及作者对五四叙述模式的借鉴和超越。