【摘 要】
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迁移保护指将壁画从原支撑体表面剥离,另行托裱并转移地点保存,这种修复方法曾在18、19世纪风靡欧洲,然而自19世纪中叶起至20世纪初,受新兴考古学科理论的影响,古建筑修复理念逐渐由追求“复原”转变为“最少干预”的修复原则。而壁画作为建筑体的一部分,其保护原则同样收到影响,陕西历史博物馆2011年6月20日所开设壁画珍宝馆中,展示了大量迁移保护后的唐墓壁画。近年来,迁移保护的技术逐渐退出历史舞台,只
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迁移保护指将壁画从原支撑体表面剥离,另行托裱并转移地点保存,这种修复方法曾在18、19世纪风靡欧洲,然而自19世纪中叶起至20世纪初,受新兴考古学科理论的影响,古建筑修复理念逐渐由追求“复原”转变为“最少干预”的修复原则。而壁画作为建筑体的一部分,其保护原则同样收到影响,陕西历史博物馆2011年6月20日所开设壁画珍宝馆中,展示了大量迁移保护后的唐墓壁画。近年来,迁移保护的技术逐渐退出历史舞台,只考虑在极端情况下使用。文章分析建国后国内多种有关壁画的修复观念,探究理论与实践是如何影响现代博物馆的壁画收藏保护工作。
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本文以传统工艺美术向现代转型为背景,梳理改革开放至今的当代宜兴紫砂壶艺观念和制作技术的状况,进入当代社会,尤其是改革开放以后,中国社会的政治、经济、文化等诸多方面处于转型之中,工艺美术也从传统的手工业时代进入了以大机器生产为主的工业时代。改革开放初期,国家通过政策扶持和鼓励紫砂行业的发展,所生产的紫砂壶产品以传统形式为主,以为国家出口创汇为目的,大工业体系建成后,国家出台了一系列保护传统手工艺传承
本文主要以战国至清代的中国漆香盒为研究对象。通过收集整理不同历史时代中具有代表性的漆香盒作品,以此研究其在各历史朝代中制作工艺的演化,并总结出其在工艺制作上的特点。通过对比不同时代漆香盒的造型,胎体制作和装饰技法,分析随着时代的演变而产生的工艺变化以及产生这种变化的内在原因。在此基础上,笔者尝试创新性地使用有别于传统的漆香盒制作工艺,探索制作具有个人特色的漆香盒作品。漆香盒既属于漆盒具也是香器具中
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