涂鸦艺术起源于美国,开始于20世纪60年代,随后慢慢发展起来。涂鸦起初是一些生活没落的小市民为了发泄个人理想抱负而表达的一种个人思维主义,这是由于资本主义两极分化严重,富人越富,穷人越穷,而在这种长期被压迫的环境中以及社会压力的增加下,居住环境的狭隘,迫使一部分人开始反抗,他们大都是社会压力下的边缘人物,他们反战、反性压抑、反人种歧视、反权利横行,他们开始在墙上用各种色彩图案来表达自己心中的愤怨,他们没有方向,没有目标,只是用画画来表达自己的内心世界,他们来自五湖四海,为了一个共同的理想而汇聚到一起,这就是涂鸦艺术早期艺术家的形成,他们大多成邦结派,每个人都把自己的想法画出来。涂鸦慢慢的发展起来。涂鸦开始于20世纪60年代,在80年代火速发展到欧洲、亚洲以及其他地区。70年代后到80年代已经有了专职的涂鸦艺术家,从此,涂鸦艺术不再是一种爱好,涂鸦艺术开始慢慢职业化。城市化快速地发展下,旧厂区景观设计弊端开始变得明显起来,土地的浪费、一味的追求表面上的形式、地域文化的缺失、自然环境的破坏等等的因素,导致旧厂区空间得不到合理的利用,无更好地与城市景观和谐共生,因此,旧厂区的科学改造变得迫在眉睫。文章系统地分析了涂鸦艺术与旧厂区景观的相关理论和研究方法,总结出更符合环境生态建设发展方向的改造原则及方法。在国内目前的老旧厂房景观设计中仍然存在着一些未解决的问题,如:老旧厂房区域分配不明确,没有引导性;小城市废旧工厂改造不出名,带不动经济发展以及缺少统一的艺术效果,空间层次等级混乱等。涂鸦艺术作为民间公共艺术,群众基础深厚。文章通过分析涂鸦艺术在废旧工厂的应用,涂鸦使原本没有重生迹象的旧工厂再次绽放生命,重新出现在人们的视野中,涂鸦艺术在众多老旧厂区的景观再造中起到了重要的作用。涂鸦艺术的飞速发展,在公共景观空间中担当着越来越重要的角色,它们紧密相连并且密不可分,涂鸦艺术可以起到美化城市的作用也能反映出该区域所体现出的人文精神,涂鸦艺术的存在也必须依赖着城市公共空间的发展,所以说他们紧紧相连不可分离的。最后,论文通过对涂鸦艺术的特点和涂鸦艺术的行为方式等一系列的艺术研究,结合国内外优秀案例,对广西桂林的“废弃味精厂”进行实地调研、发现问题、解决问题、得出结论等一系列流程的实际操作,通过实践与分析讨论涂鸦艺术在旧厂房景观再造中的可行性。