“三言二拍”是冯梦龙的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》与凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的综合简称,共五部短篇小说集。由于版本散落海外,中国学者对它的系统研究是近百年来的事情。时间虽然不长,但研究者的数量很多,而且成果也颇见丰硕,这是“三言二拍”独特魅力及内在价值所决定的。尽管已有的成绩在广度与深度上均达到相当水平,但留给学术探索的空间依然很大,我们仍能找到合适的对象进行深入地开掘。人物形象是小说的中心要素之一,也是历来小说研究的一个热点。“三言二拍”中的人物形象包括士人、商人、官员、妓女、奴婢等等,这些形象也都早就有人探究,也产生过不少文章与专著。但在“三言二拍”中,某些类型的人物形象至今少有人问津,尤其是盗寇形象。究其原因,可能缘于盗寇概念界定的复杂性,或是这一类型的人物在“三言二拍”中所占地位不重要,很多都不是以主人公的形象出现,所以往往给人一种错觉:他们似乎形成不了一个文学类型。故而,这方面的成果亦较为少见,而如此,恰恰可以成为我们继续研究的一个有价值的课题。包括绪论和结语,全文共分为五章:第一章阐述“三言二拍”的研究现状。结合前人的研究成果,简述本文的选题背景、意义和可行性。对本文的研究对象——盗寇,也进行了具体的概念界定。第二章梳理盗寇形象在文学作品中的生存状态,包括盗寇形象在其他叙事文学中的存在情况。第三章论述“三言二拍”中的盗寇形象。结合明代的历史背景,对盗寇形象的性格特征,命运结局等进行深入地剖析、概括归纳,以期深入揭示作品中不同类型的盗寇形象。第四章探析“三言二拍”中盗寇形象的产生原因,及作者塑造人物形象的方式、方法。第五章结语。再次归纳总结本论文的观点核心,论文创新之处。通过本课题的研究,进一步思索盗寇形象对现实的启示意义。