《金瓶梅》是一本思想内容较为复杂的小说,有着大量的性描写。本文提出此书是“以艳当哭”的小说。在情色、金钱、权势之艳的背后,《金瓶梅》所写的是国家的悲歌、政治的悲歌、家的悲歌。而其深层艺术构思是“家国一体”。《金瓶梅》是以十回为一个叙事单元来叙事的,这是此书的基本结构。在每个叙事单元的内部的“逢7”回是此单元故事的转折点,而“逢9”回是此单元的故事高峰。这也是此书最基本的叙事章法。此书的叙事分为两条线索,即“西门庆家族史”和“权贵荣辱史”。而西门庆家族故事中西门庆与陈经济分别代表父辈和子辈,故《金瓶梅》所写的是两代人的故事。《金瓶梅》佚失的53回——57回重点所写的是“盐引”问题,这个问题是影射严嵩的。因这个章回涉及当时的盐业专卖制度而事关重大,故作者在写完之后可能是把这一部分抽出。故这一部分不是无意丢失,而是有意拿出。在叙事视角上,《金瓶梅》有俯瞰、冷眼旁观、“看—看透”三个视角。俯瞰视角代表作家写作态度;而冷眼旁观视角是作家的写作风格;而“看—看透”视角是作家给读者设计的接受模式。本文分析了此书中的七个人物。对西门庆,本文指出他是商海、宦海中的鲨鱼,并分析了作者对这个人物的设计以及人物的气质。对潘金莲,本文认为她是马蜂一样的人物,是个极端利己主义者。对李瓶儿,本文认为她是一个好女人,有着温厚的性格,但因气死自己的丈夫而最终受到惩罚。对宋惠莲,本文认为作者最后写出这个淫妇的“德行”,而这是“恶人有其德”的写人物方法。对王六儿,本文重点分析了她被金钱的“异化”。对陈经济,本文认为他是晚明时代“富二代”的代表,是一个毫无能力而放荡的人物。对应伯爵,本文认为他是小丑兼哲学家式的人物。在他的身上有落地书生的影子。本文认为《金瓶梅》最主要艺术风格是反讽,而这种反讽是无处不在的。本文指出,除现实主义和自然主义之外,此书还具有“怪诞现实主义”的写作方法。在文体形式上,本文认为《金瓶梅》是“俗讲”的继承者,故《金瓶梅》具有一定的说教性。《金瓶梅》在语言上是善于运用说唱、滑稽幽默的表现形式,此外,注重用人物的职业化语言风格来塑造人物。