作为中国电影发展历史中的一个独特类型，戏曲电影既具有戏曲的表演元素，又兼备电影的艺术特征，《定军山》的问世，既可以看作是中国电影的开山之作，又引发了戏曲电影的横空出世。本文尝试从戏曲学、电影学、传播学、美学等领域借鉴前人丰厚的研究成果，通过阅读大量的文本资料，收集电影作品，结合自己的阅读和观影实践活动，以新凤霞主演的评剧电影为例，并佐以艺术大师们拍摄戏曲电影过程中的范例，试图从一个新的角度来探求戏曲电影的艺术特征和美学特点。　　笔者认为戏曲电影作为中国电影的独有类型，必须具备两个基本特征:一是戏曲元素，一是电影手段，两者缺一不可，它们相辅相成，互相借鉴，彼此观照，从而使戏曲电影得到艺术提升。首先，戏曲通过电影得到了广泛传播，因而戏曲电影和舞台戏曲相比已经完成了艺术形式的转型。在这个转型的过程中，有必要探讨戏曲电影的发展、分期和所属类别。其次，戏曲电影既有电影艺术的共性，也保有其多少年来所形成的戏曲个性，本文选取具体的戏曲影片从微观的角度来考证戏曲电影的个性特征。第三，在前两点分析的基础上，探求戏曲和电影之间的区别和联系，试图接触到两种艺术形式相互统一的有效途径。　　为了更简单明了地说明问题，也为了使自己的观点更具说服力，作者从微观角度出发，重点评述了电影《花为媒》从戏曲走向银幕的再创造的过程，分析了戏曲被搬上银幕后所应有的改变与创新。