音韵研究是汉语语音史研究的一项重要内容,本文以明末清初戏曲家李渔为对象,对其流传下来的全部戏曲作品的用韵情况进行了研究。文章主要以《康熙曲谱》为参照,必要时辅于其它曲谱和方法确定韵脚字;参照《中原音韵》整理和归纳李渔戏曲的韵部系统,对李渔戏曲用韵的具体情况进行较为全面的考察和研究,期望弥补前人对他戏曲用韵研究的空缺。由于李渔戏曲作品用韵的整体面貌研究尚属空白,因此,本文的选题便以他的戏曲作品为依据,考察他的戏曲用韵情况。从音韵学的角度研究李渔的戏曲作品,利用这些用韵语料考察这一时期的语音面貌,为汉语语音史近代音研究、方言史研究提供材料。同时,李渔也提出了一套完整的戏曲理论,因此可以把李渔具体戏曲作品用韵和戏曲理论进行对比。通过考察其曲韵的实际情况,以期弥补前人对其曲韵研究的空缺。曲韵的研究需要结合多种方法,“历史比较法”和“历史文献考证法”是音韵学里使用的传统方法,鲁国尧将这两种方法结合了起来,形成了“新二重证据法”,即将文献考证结果与当代方音相互印证,揭示历史语音面貌。本文将李渔戏曲用韵结果同《中原音韵》进行比较,以得出李曲用韵的具体实践情况。再通过古今对比以及通语与方言对比,对特殊押韵性质进行判断。论文写作过程中还使用了韵字系联法、归纳法和算术统计法。本文通过考察得出李曲阴声韵7部,阳声韵4部和4个独立入声韵。将李渔戏曲用韵和《中原音韵》进行了比较,发现二者首先是韵部的分合存在着很大的不同,李曲中阴声韵只有7部,齐微和支思、鱼模韵部已经合用;阳声韵只有4部,其中庚青真文侵寻合韵,记为庚侵部。寒山先天桓欢监咸廉纤合韵,记为寒纤部;李渔戏曲里有4个独立入声韵;同时个别韵部之间还存在互叶的现象。其次韵字的收录情况二者存在着不同。李曲里的特殊押韵现象,笔者从方音入韵、仿古用韵和音近相押的原因对其进行了解释,但由于专业能力有限,还有部分特殊押韵现象存疑。本文的创新之处在于文章的最后一部分,选取了语言学和文学相结合的角度,把李渔的理论著作《闲情偶寄》和《笠翁词韵》与本文研究的李曲具体实践结果相结合,从曲谱和曲韵两方面进行了比较,对李渔戏曲创作在用韵方面有了较为全面的认识。由于李渔所处时代、社会风气及创作目的原因,发现其戏曲创作理论和具体实践存在着相悖的情况,在某种程度上,也反映了理论和实践的辩证关系。