本身从事多重职业如小说家、画家、艺术史家、艺术批评家的伯格是典型的“斜杠”人,人们经常形容他是“艺术批评家/马克思主义者/画家”,身为精通多种艺术形式且有独到见解的艺术创作者,对于艺术本身的浓厚兴趣指引着他不断进行创新范式的探索和新颖批评角度的创建与构筑,尤其是对于观看理论各种艺术形式的解释与阐发。约翰·伯格的兴趣丰富,研究领域广泛,著作颇丰,对观看的理论认识有非常深厚的“看”的经验积累。在文化批评和艺术批评领域中,伯格采用批判性的思维,挑战权威的艺术史观。伯格提出具有创造意义的关于图像的观看理论,将传统视觉文化批评中曾经备受冷落的观者的地位,提升到了新的更高层次,并且由此视角撰写了《看》、《观看之道》等杰出著作。本文围绕伯格的鲜明观点,分析艺术家的创作只是图像表现性的一方面,艺术家们反抗那些不真实的、虚假制度化的表现,艺术家以勇气和开创之举推翻已成“俗套”的一切惯例,打破体制和被默认无误的传统,尝试新的阐释世界、观看方式与接收效果的方法和视角。影像的制作带有制作者的个人观点和看待世界的方式方法,这一定程度上决定了我们观看的效果和关注的焦点,但是最终落脚到具体的观看过程,观看方法和随之而来的观看接受还是因人而异的,充满个性化和时代特色。本文围绕伯格的观看理论与现实意义展开论述,试图构建伯格观看理论的理论体系,联系观看的实际,落实伯格关于观看接受的实践。本文分为五个部分:第一部分绪论,主要是讲述伯格生平与理论贡献,进行文献综述;第二部分关于观看理论的渊源,主要是关于观看中主体意识的觉醒,人与动物的“双向凝视”与动物的边缘化;第三部分是约翰·伯格观看方式的创新范式和对图像认知观的剖析与审视,针对不同艺术形式进行观看关系的重构,包括观看绘画、观看广告、观看摄影,揭示图像与观看的关系,新的影像语言中“看与被看”关系的不同表现;第四部分是剖析观看过程的意识产出与思想解放,关注伯格对照片与绘画的创作过程和欣赏接受的深入分析在补充艺术史上的空缺中所做的贡献,在与贡布里希、本雅明的观看理论进行分析比较后,认为伯格的观看理论更清晰地展现了摄影、绘画与世界之间的关系;第五部分是总结全文。