【摘 要】
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“主题-动机”式作曲技法是调性音乐共同写作时期作曲家们普遍遵循的原则之一,同时,主题与动机也是表达作者乐思的重要手段之一。本文以“主题-动机”为研究对象,从贯穿发展的角度进行研究,以个人音乐会作品为例证对“主题-动机”的贯穿发展进行阐释。本文共分为三个部分,第一部分是对主题与动机的概念以及二者之间的关系进行概述;第二部分是归纳梳理“主题-动机”的贯穿发展技法;第三部分详细阐释合唱作品《故乡》、钢琴
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“主题-动机”式作曲技法是调性音乐共同写作时期作曲家们普遍遵循的原则之一,同时,主题与动机也是表达作者乐思的重要手段之一。本文以“主题-动机”为研究对象,从贯穿发展的角度进行研究,以个人音乐会作品为例证对“主题-动机”的贯穿发展进行阐释。本文共分为三个部分,第一部分是对主题与动机的概念以及二者之间的关系进行概述;第二部分是归纳梳理“主题-动机”的贯穿发展技法;第三部分详细阐释合唱作品《故乡》、钢琴独奏《变奏曲》以及交响乐《竭》三首完整作品中所使用“主题-动机”的贯穿发展技法。以上研究表现出“主题-动机”是音乐作品的核心材料,并通过“主题-动机”贯穿发展的作曲技法将作品的音乐材料进行统一,使作品内部具有逻辑性的关系。
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