出于种种原因，真正提出油画写意的研究还是近几年的事，提出写意油画，也是刚刚不久。而这些还都只局限于学院内部的课题研究，只是个很小范围的研究。写意油画刚刚开始自觉，虽然已有些探索并形成一些面貌，但是总体上讲，探索远远不够，面貌还很单一，对自身缺乏认识，并缺乏创造的激情和前进的动力，所以进展不大。写意油画的提出，是强调民族文化传统的必然结果。写意油画是个有待发展的空间，其前景广阔，它需要几代艺术家的共同努力和建设。本文乐观地展望中国油画中西合璧的前景，并将分认识论和实践论两部分，从认识的根源和实践的现实出发，展开对写意油画的发展问题的论证：从新的角度对美的概念进行审视，对绘画本质深入思考，指出生命力是美的根源，写意是人类总结出的对这种根源进行有效表现的手法；从中西合璧的大背景出发，纵观历史，横向比较，分析写意油画的现状及原因，并提出“形之迹化”的概念。在此基础上指出，写意离不开对媒介的天人合一的把握，指出拓展油画媒介空间对于发展写意油画的重要意义及可行性，试图以此为试验方向，为写意油画的发展打开局面。本文认识论本原和方法论角度的探索，旨在抛砖引玉，希望这方面的研究，能对促进中国具象油画的发展有建设性的意义。