张雨正处于元朝政治、经济和文化发展推进的核心阶段,也是赵孟頫书风深化上升并成为主流的黄金时期。既有领袖(赵孟頫)倡领的复古风潮,也有群贤(鲜于枢、康里巎巎、张雨、杨维桢等)创变的新鲜气息;既有楷行草的端雅流丽,也有篆隶书的高远古朴;既有书法之树的繁花硕果,也有书、画、印的珠联璧合。在此成长过程中,张雨逐渐走出了一条颇具个人色彩的书法之路。　　在赵孟頫书风的熏染之下,张雨表现出严格继承和锐意创变的两面。　　赵孟頫“用笔千古不易”的书学思想对张雨的笔法产生了深刻影响。张雨追摹二王,坚持中锋用笔,不仅关注线条的两端,而且更加强调了线条的中实之美,使笔法运用得更为完整和圆满,因而充分发挥了毛笔线条的超强的表现力。在形态方面,张雨也深得赵氏面目,如结字上中宫收紧,点画间注意呼应连贯,带有明显的行楷笔意;章法上疏密有致,文款一体;姿态上师徒二人同样雄中有秀,秀中有媚,具有元人气象。张雨对赵氏书风的神彩意蕴的接受、领悟和发挥,构成了张雨继承赵氏书风的高级阶段。　　另一方面,张雨对赵孟頫书风在笔法、空间和气格各层面还作了全方位的创造与变革。笔法上的突破表现出中侧结合、平顿结合和枯湿结合的新的特点,与传统笔法有机融合,使笔法之路更加阔远。空间处理方面也特征鲜明,如字体比赵体更为紧结和瘦长,行草书呈左低右高的抬肩之势。《为子中书诗轴》的行线的左右摇摆,《登南峰绝顶诗草书轴》的行气的虚实对比,以及《题张彦辅画诗卷》的行节的错落有致,突出体现了张雨晚期书法在章法布局方面的大胆革新和试验。张雨作品还呈现出自然率性、方正峻拔以及豪纵大气的气格特征,这是同时代作品中绝少发现的一种可贵气息。　　张雨书风有五大成因:一、书性超群,是张雨书风形成的天然条件;二、多才多艺,是张雨书风形成的学养根基;三、儒道兼修,是张雨书风形成的思想前提;四、转益多师,是张雨书风形成的学历基础;五、交游广博,是张雨书风形成的人际环境。　　张雨的书法之路给当今的学书者以很好的启迪。我们既要学深一家,又应博采众长;既要风格稳定,又应掌握丰富的创变技巧;既要立足书法本位,又应补习字外功课。我们应尽最大努力将书法推向复式时代。