在数字时代背景下,笔者希望以传统的中国古代艺术为根基,结合西方包豪斯和当下的技术与观念,从自身版画实践的角度去阐述线条在版画创作中技法应用的多重可能性。目前为止,古代雕刻与雕版艺术的研究大多从风格的角度出发,也有一部分涉及到线的技术应用问题,笔者认为汉画像石砖上的平行刻纹与版画中的线较为相近,另外像清代殿版画中的《新制仪象图》对线的诠释又到了全新的层面。除此之外,西方包豪斯艺术中的线极具现代性,其中学者们对其在版画创作领域的应用研究也较少,因此对这些艺术领域中的线进行活化研究极其重要。出于对以往研究的补充和自身创作的需要,笔者挖掘出在上述研究中较少涉及的平行线。以对传统版画有借鉴意义的汉代画像石砖、清代殿版画和对设计有广泛影响的包豪斯艺术为例,分别梳理了多种平行线在技术和观念方面的维度。并且使用以上的研究成果来指导自身的艺术实践,书写出以平行线为主的技法活化和当下数字技术与符号形式应用的多重维度。本文的第一部分以中国古代汉画像石砖和清代殿版画《新制仪象图》为例,寻找古代雕刻与雕版应用的平行线脉络。第二部分是对西方近现代工业生产背景下的包豪斯设计与造型艺术中线的分析,说明了线条能够起到结构性和视错觉的作用,第三个部分是对创作实践中线的多维度使用展示。在以黑白木刻为表现形式的创作中,笔者对以往可借鉴的技法再处理,同时使用图形软件的数字技术和平行线构建图像,在木刻传统形式之外创造一种新的形式,实现技术与观念的统一。