轻小说是一种目前广受青少年读者欢迎的小说类型。其发端于上世纪70年代末的日本，当时在日本青少年当中兴起的奇幻文学与科幻文学的阅读热还有日式RPG游戏的流行都对日后轻小说的创作特征产生了深远的影响。从90年代轻小说开始逐渐成为一种广受年轻人追捧的读物，并在1990年正式得名。轻小说的创作呈现出了极大的读者倾向，从外在的包装到内在的创作模式等都极力体现其“让读者轻松阅读”的特点。对“宅”和“萌”的注重也是轻小说区别于一般青春文学的特征;而“世界系”作为ACG作品中一种流行的类型，对于轻小说的创作也有着很大的影响。　　 轻小说与儿童文学之间从来就有着天然的联系。乔治·麦克唐纳的作品中所包含的创作精神与创作手法影响19世纪以后的幻想儿童文学的创作，也影响了轻小说;J·R·R·托尔金的《魔戒三部曲》不仅直接推动了轻小说的诞生，他的创作思想甚至直接引导了轻小说的创作。然而，轻小说和儿童文学虽然同样是面向年轻一代的文学类型，却依然有着在社会性和娱乐性上的分歧。对于社会性的取舍以及娱乐性的“标准”不一样使得《特殊传说》与《哈利·波特》作为同样的校园幻想题材作品，在角色的设置、故事背景的设定和语言风格上都有着很大的不同。随着轻小说热潮的兴起，其创作手法对于传统的文学类型尤其儿童文学也产生了不少的影响，最典型的例子便是浅野敦子的《未来都市NO.6》。这部作品的角色塑造方法和故事模式都更接近于轻小说而非儿童文学;然而其核心精神依然是儿童文学的。　　 “新媒介”和“浅阅读”是当代儿童文学近年来所关注的两个话题。关于“新媒介”，儿童文学的研究者们从一开始的排斥到现在的逐渐接受，反映了在当下的时代如何将新媒介与儿童文学创作结合已经迫在眉睫;然而在这方面的实践上却都并不尽如人意。而对于“浅阅读”，研究者们所保持的基本上是一种敌对的态度。但是如果从轻小说的方面去对这两个问题进行思考，却不难发现解决儿童文学的传统创作理念与新媒介、浅阅读这种当下青少年阅读中存在的客观现实的矛盾的方法。