新疆地域辽阔,地貌多样,地域文化丰富。新中国成立后,以新疆自然山水为创作母题的新疆山水画尽管尚未形成统一的具有鲜明地域特色的流派,但也取得了相当的成绩。尤其近年以来,新疆山水画的创作队伍在逐步壮大,创作水平在迅速提高,在国内的影响也在逐步扩大。因此,对新疆山水画的理论研究也具有了相应的必要性。此研究不仅从作品本身来研究新疆山水画,而且从创作主体角度去阐释,更把新疆山水画放在大的文化背景中去把握,意在唤起其创作群体对创作客体的重新审视,以期能对新疆山水画创作有所裨益。首先从分析新疆山水画形成的自然和文化背景入手,主要包括新疆的地域概况和地域文化。地域概况指新疆的地理位置、气候特征、地貌特征及审美特色等;地域文化即新疆的历史沿革、美术概况、边塞诗等,分析了这些因素对新疆山水画的影响。然后以二十世纪九十年代为界,把建国以来的新疆山水画划分为两个时期,并提出分期依据,前后两个阶段分别以徐庶之、牧歌等和邓维东、王钧兵等为代表,分别对其山水画风格、师承关系、绘画成就等进行了研究。同时论及身在外地但以新疆山水为主要创作题材的画家王文芳、周尊圣及其山水画风格等。接下来对新疆山水画的现状进行分析与思考,主要包括新疆山水画的特色分析、与其他画派的比较研究、对新疆山水画的定位等,并对影响新疆山水画发展的因素进行了分析,展望了新疆山水画的未来。最后进行总结:肯定了新疆山水画建国以来的快速发展和近年来所取得的成绩;肯定了新疆山水画由于特殊的地理位置和文化底蕴而形成的特殊审美特色和独立审美价值;并指出:新疆山水画家应该以此为突破点和发展方向进行创作,利用地域优势,大胆吸收和借鉴优秀的民族文化传统,不断强化自己的创作个性和特色,挖掘新疆山水的精神文化内涵,早日形成独具特色的山水画语言、意境氛围和美学特色,使新疆山水画受到学术界更多的关注。