自梅里爱的《月球旅行记》开始,近百年来,科幻电影在电影史上占据了一席之地,这些闪闪发光的科幻瑰宝使我们惊叹,使我们大笑,使我们魂牵梦绕……然而与其他类型片相比,科幻电影这种最具票房价值的类型片却很难被严肃的艺术家、评论家所正视。因为自科幻电影诞生之日起,它就远离了常规的社会题材。有学者认为:科幻电影只是虚构、胡思乱想或小孩子的玩意。直到现在,文艺界对科幻电影也颇多争议。不论争议的最终结果如何,科幻电影已普遍被人们所接受,也日渐成为观众所期待的影片。美国的电影理论家约翰·巴克斯特曾这样评价:“无论科幻电影的社会重要性如何,科幻电影仍是一种激起美感的基本手段,它是原子能时代的诗,是使我们意识到自己现在是何物和未来将会成为何物的警句。”任何故事都离不开虚构,科幻电影描述的故事也是发生在一个虚构的戏剧性事件,只不过科幻电影中虚构的人或故事情节是根据自然或社会科学的原则,至少是应该可能产生的。随着时间的流逝,影片中的故事已经成为现实,甚至早已变成历史。因此,这样一种独特的叙述方式更值得人们期待,这样一种奇幻的电影类型也更值得人们关注。本文以科幻电影为研究对象,阐释科幻电影的影像叙事特点和生态叙事分析。文章分为上下两篇,共四个章节,分别从科幻电影:讲故事的另类方式、科幻电影:可能与现实的交织、科幻电影的叙事模式以及科幻电影的生态叙事分析展开讨论。其间还引入了大量的科幻灾难片作具体的类型分析,论述了科幻电影中的生态叙事。从科幻电影的叙事手法、叙事策略和叙事模式来看,科幻电影中的生态叙事其实也可以列入到叙事形态的范畴,这一叙事形态的出现是基于人类对自然的审思,人类对地球命运的忧虑,以及人类对生态环境的责任感的基础上的。本文上篇第一章论述了科幻电影的讲故事方式,主要论述了科幻电影中天马行空而又逻辑缜密的故事情节、颠覆传统的“赛博朋克”以及穿越过去与现在的时空结构;第二章详细论述了科幻电影对可能与现实的交织,其中主要包括对可能世界的探索、“虚拟现实”的建构以及电影特技的应用;下篇第三章论述了科幻电影的叙事模式,主要包括科幻电影的情节模式、主题模式以及人物模式;第四章论述了科幻电影中的生态叙事分析,主要从科技批判、欲望批判、人与自然的审思、末日启示等方面来论述科幻电影的生态叙事,在科幻灾难片中,人类对未来生存环境的忧虑、生态环境的恶化、资源的极度短缺、从工业与科技批判到人类欲望的批判,均彰显着科幻电影的生态叙事。