加拿大女作家艾丽丝-门罗在获得诺贝尔文学奖后才逐渐为中国读者所知。在此之前,中国内地市场上只有一部李文俊译于2009年的小说集《逃离》(这亦是门罗的典型之作)。不仅如此,虽说李文俊所译其他外国文学的中译本常有人研究,但由于《逃离》的小众市场且新近才为人熟知,对于该中译本的研究数量极少。而笔者则认为,一位男性翻译家在把握女性主题时所运用的翻译方法,尤其是风格翻译的方法,是非常值得研究的。什么是风格以及风格是否可译——这一直是翻译界的一个重要议题。风格翻译是文学翻译中不可或缺的一部分。风格如同作品的灵魂,而风格翻译则是为了达到“神似”的效果。部分译者始终追求风格的翻译,然而在此问题上却一直没有获得科学的理论指导。十几年前,刘宓庆的风格标记理论从科学的角度论证了风格的可译性,并且提出了风格翻译的科学方法。基于文本的分析与总结,刘密庆提出的风格标记体系呈三个梯度分布,其中含有非形式标记和形式标记。然而,由于运用该理论分析翻译实践的研究仍然较少,该理论仍未引起足够的重视。本论文运用刘宓庆的风格标记理论,从翻译实践的角度研究小说集《逃离》的李文俊中译本。通过对中英版本细致的分析得出结论：李文俊注意到了原作的风格标记,其译本基本上再现了原作的风格。由此可见,风格标记理论的确证实了风格是可译的；不仅如此,该理论及其风格翻译方法对于实现风格再现至关重要。