《琵琶记》是元朝末年温州永嘉人高明所作,它是南戏的代表剧目之一。高明,字则诚(1082-1359),号菜根道人,他是元末戏曲作家。《琵琶记》共四十二出,以双线为结构,形成了对比强烈的结构布局,大概有五万多字,401个韵段。本文主要以《琵琶记》所有的韵文部分,包括全部曲词和道白中的韵文为材料,通过对戏剧中韵例和韵脚分析和归纳,总结《琵琶记》韵部系统及用韵特点,并对该剧中某些特殊韵例做分析,确定其用韵中特殊语音现象。高明《琵琶记》韵部系统基本上反映了的是《广韵》的韵部体系(通语韵系),但也有其特殊的用韵情况。由于元代周德清《中原音韵》成书于高明的《琵琶记》之后,而《中原音韵》韵部系统基本上与现代普通话的音系相一致,因此将《琵琶记》的用韵体系与《中原音韵》的音系做比较,能够反映出古今语音的发展变化,并且能够找出其发展变化的规律。通过运用历史比较法我们还可以发现戏剧不仅是分析汉语语音史的宝贵资料,而且能够反映出某些方言音变的现象。由于南戏产生发展于北宋末叶至明嘉靖末期,它是由最初的“温州杂剧”繁衍而成的民间艺术的总称。而《琵琶记》作为南戏的代表剧目之一,产生于温州永嘉地区,主要是用南曲演唱,与元代兴起的北曲杂剧相区别,又称“南曲戏文”。它也在一定程度上反映了今温州瑞安地区方言的语音特点。学术界目前对于戏曲用韵的研究已经开始关注,并且形成了戏曲音韵学这门学科,其实质是戏曲的小学,目的在于最经济、彻底地解决戏曲的字音问题。而字音问题的关键是“文乐一体”,这个又在于“声词一致”。通过将南戏《琵琶记》的用韵情况与诗词的用韵情况相比较,分析出戏曲用韵和诗歌用韵的差别,以便更好的总结出戏曲用韵的特点。本文主要由三部分组成:研究概况、《琵琶记》韵部系统、《琵琶记》的用韵特点与《中原音韵》及方言语音的比较。