先锋派在中国当代文学史中是一个独具特色的文学流派,因为其浓厚的形式实验色彩和对中国当代文学的革命性影响而倍受研究者青睐。而90年代初期先锋派创作上的转型,使很多研究者错误地认为先锋派已经消亡,停止了对它的研究。对新世纪以来先锋派的研究更是少之又少,且主要集中在单个作品的评论和作家个体的研究。本文力图为改变这种局面做出自己的努力,以“新世纪先锋派概述”为题,从先锋派新世纪出现的新倾向切入,厘清概念、理顺关系,试图逐层深入地探讨先锋派在新世纪呈现出的流派特征,并比较客观全面地分析先锋派对新世纪文坛的贡献与不足。本文共分四个部分:首先是前言。简要介绍研究的现状、目的以及意义等相关的背景。第一部分:论述先锋派概念的历史流变,重点阐述先锋派概念内涵发生的变化,论证先锋派并未消亡的论点。先锋派(先锋小说)的概念经历了三次界定和澄清。第一次是在80年代初“先锋小说”概念刚刚出现的时候,先锋小说概指所有接受了西方现代主义思潮影响的小说。第二次是80年代中期出现了狭义的先锋派概念,人们认识到自马原以来出现的一批作家迥异于以前“先锋作家”的作家。他们以形式实验为文本创作的主要目的,探索各种叙述方式可能性。于是把“先锋派”的称号贯于他们的头上。第三次是90年代初期因为文学创作的大环境和先锋派自身的问题,他们开始减少形式实验色彩转而追求文本的故事性和思想性,企图贴近现实实现精神的重构。对于这次转型评论界的认识分为两种:消亡说和转型说。消亡说认为先锋派已经消亡,根据是他们形式实验的终结。转型说认为先锋派并为消亡,只是创作的重点转向以前未被人们重视的思想性。本文是认同转型说的,并认为90年代先锋派的转型只是开始,90年代中期到新世纪这段时间的沉寂是他们创作转型的准备期。新世纪以来先锋派创作活力的恢复,是先锋派转型相对成熟之后必然出现的现象。对新世纪先锋派出现的新的创作趋向、新特征做一个总体的论述是十分必要的。